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娟紫的博客

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【摘】对仗妙用二十六法  

2016-01-02 16:52:59|  分类: 对联知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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对仗妙用二十六法

       对仗是律诗必有的语言形式。对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、典雅。因此好的对句往往成为律诗中最吸引眼球的精彩部分,大大增强诗的艺术感染力。但如果只一味追求规规然于媲青比白,则容易流于板滞、堆砌。王力先生说过:关于对偶,我们不要光看见古人求同的方面,还要看见古人求异的方面,后者比前者更为重要。对仗句的技巧灵活多变,不仅表现在对仗的语义内容方面,也同时表现于对仗的语言形式方面。既可以在对仗的两句之间变化,也可以在对仗的两联之间变化。下面均以我自己律诗中的一些对仗句子分别加以叙述。

1.时空交错:对仗中一句或一联从时间入手描写,另一句或一联则从空间入手描写,以体现表达内容的变化。

 

如:

一川撩梦雨,六载动情人。

九丈岚烟出腕底,十年雨露入心隈。

尘掩刀痕老,风吹火印鲜。

游魂寻野庙,伫影守家山。

几许明清韵,大千秦汉魂。

风回堪可守,雨过未相侵。

以上的一川撩梦雨九丈岚烟出腕底句从空间写,而六载动情人”“十年雨露入心隈从时间写。 “尘掩刀痕老,风吹火印鲜“ 几许明清韵,大千秦汉魂联从时间写,而游魂寻野庙,伫影守家山风回堪可守,雨过未相侵从空间写。两个维度相互映衬,以拓展诗句的语义表达空间。

 

2.动静相宜:对仗联中一句或一联写动态,另一句或一联则写静态。如:

命荡风云里,心平日月间。

蛇伏古洞陪幽鬼,风动神珠戏醉仙。

鹰旋谷底寻残戟,树乱崖头守旧关。

断壁起伏曾入梦,危楼远近总无言。

万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮。

枝闲鸟寂风雷渺,云淡星稀日月长。

以上各例中都是一句描写动态,如命荡风云里风动神珠戏醉仙,而另一句则着力渲染出静的境界,如心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼。或一联描写动态,如鹰旋谷底寻残戟,树乱崖头守旧关万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮,而另一联则描写静态,如断壁起伏曾入梦,危楼远近总无言枝闲鸟寂风雷渺,云淡星稀日月长。两句或两联一动一静,自可相映成趣。

 

3.视听之变:人接触外界有五种感觉,即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗,当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。如:

石溪水溅千声脆,云岭松遮一色鲜。

晴朝放眼堪寄兴,雨夜和声复断肠。

轻云漫隐溶溶月,远火遥接淡淡星。

琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声。

 

半夜飘摇闻犬吠,孤身寂寞盼鸡鸣。

随云漫步撩愁絮,踏水凌波叹苦萍。

以上一句写听觉形象,如石溪水溅千声脆雨夜和声复断肠,另一句则写视觉形象,如云岭松遮一色鲜”“ 晴朝放眼堪寄兴。或一联写听觉形象,另一联则写视觉形象,如琴韵含情涵海韵,钟声彻耳坼风声“ 半夜飘摇闻犬吠,孤身寂寞盼鸡鸣为听觉形象,而轻云漫隐溶溶月,远火遥接淡淡星“ 随云漫步撩愁絮,踏水凌波叹苦萍为视觉形象。视听结合,声色相映。除视觉、听觉之外,也有以其他感觉错综变化以构成对仗的。如: ⑤合围尝尽酸和苦,并进趟开热与凉。

就是味觉酸和苦和触觉热与凉相对。

诗人有意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感受交错成对,可以构成立体式的感觉空间,丰富诗句的审美内涵。

4.宏微并衬:两句中一句着眼于宏观或多数,另一句则着眼于微观或少数。如:

山高空瞭望,灯暗自吟哦。

露水有缘成苦酒,霓虹无故化长绳。

应知海阔鱼龙险,勿忘家贫父母亲。

华屋玉碎人空叹,荒野曲寒谁与听。

以上为宏观与微观之变化,笔下可以令人有镜头变化之感,调动思维。

5.多少分明:同一联的两句,通过数目的对比,使语句更具表现力。下面举几例多与少的变化诗句,如:

春种千颗籽,秋收几个钱。

孤月依山老,繁花照水新。

千载专权成壁垒,一丝奢望是机关。

万里狂歌银与玉,几家焦虑炭和粮。

以上句中千颗籽几个钱繁花孤月千载一丝万里几家都是以意象数目的变化,形成强烈的对比效应,以抒发诗人某种特定的情感。

千钧一剑功勋在,百任双肩业绩存。

这联里一句之间还是数目之变的就句对,一句里千钧一剑百任双肩,竞相变化,增加诗的内涵和力量。

6.节奏起伏:对仗句要求上下句句法结构大致相同,但如果一味追求形式工整必定会影响对仗内容的气韵。前人云:凡诗切对求工,必气弱。宁对不工,不可使气弱。诗人往往在字面对称整饬的前提下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变化,也能产生新奇的效果。如:

① 帷幄有执牛耳手,旌旗不掩马蹄尘。

帷幄//执牛耳/手,旌旗/不掩/马蹄尘。

字面整齐,深层句子结构发生改变,两句的句子节奏有了明显不同。

身骨煎熬逐日瘦,手足皴裂任霜残。

身骨煎熬/逐日/瘦,手足皴裂//霜残。 这一联从字面上大致相对,但两句深层的语气节奏却不大相同。上下句表层语言形式犹如双峰并峙,而其深层的语义关系则不同,一为逐日的消瘦,一为任霜的欺残,形似而神异,属寓变化于整齐的写作手法。

两世魂留一地府,千家泪断百云幡。

夕阳熠煜凄凄影,夜月朦胧袅袅烟。

两世魂//一地府,千家泪//百云幡。

夕阳/熠煜/凄凄影,夜月/朦胧/袅袅烟。

两联的句子节奏是不一样的,变化较大。

十载将兵千鸟尽,一人称帝几家全?

洗城水借湘江血,捣磨寨添冤句盐。

十载/将兵/千鸟尽,一人/称帝/几家全?

洗城水//湘江血,捣磨寨//冤句盐。

两联句式节奏变化也甚大,这样还能增强诗的耐品味性。

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