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娟紫的博客

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痴迷音乐,电影,只会欣赏,喜欢诗词,难写佳篇杰作,爱好书法,写的一般,钟爱围棋,只会玩玩,热爱英语,走不出国门。就这样的一个人。。。。

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诗词格律==仄声韵律诗格律常识【摘】  

2015-02-25 19:35:10|  分类: 诗词格律 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 仄声韵七言律诗的基本句型 


第一种格式(平仄脚) 
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。 

第二种格式(仄仄脚) 
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。 

第三种格式(仄平脚) 
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。 

第四种格式(平平脚) 
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。 

注:五律仄韵的格式只要减去前两个字就可以了.仄韵律绝的要求和禁忌和平韵一样,135不论,246分明.最好不犯孤仄和三尾仄。


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    …… 仄声韵七言绝句的基本句型 


第一种格式(仄平脚) 
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。 

第二种格式(平仄脚) 
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。 

第三种格式(平平脚) 
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。 

第四种格式(仄仄脚) 
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。 
注:仄韵五言绝句的格式为仄韵七言绝句格式每句减去头两字即可。仄韵律绝的要求和禁忌和平韵一样,135不论,246分明.但不能犯孤仄、也不能三连仄。
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 绝律诗平仄韵二十八式格律表

一、五绝

五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或三韵。平仄韵定格共八式。

(1)首句仄起不入平韵式

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

(2)首句平起不入仄韵式

平平仄仄平,仄仄平平仄。仄仄仄平平,平平平仄仄。

(3)首句仄起入平韵式

仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

(4)首句平起入仄韵式

平平平仄仄,仄仄平平仄。仄仄仄平平,平平平仄仄。

5)首句平起不入平韵式

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

6)首句仄起不入仄韵式

仄仄仄平平,平平平仄仄。平平仄仄平,仄仄平平仄。

7)首句平起入平韵式

平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

8)首句仄起入仄韵式

仄仄平平仄,平平平仄仄。平平仄仄平,仄仄平平仄。

注:仄起式,指首句第二字为仄声;平起式,指首句第二字为平声。

二、五律

五言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄韵定格共八式。

(1)首句仄起不入平韵式

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

2)首句平起不入仄韵式

平平仄仄平,仄仄平平仄。仄仄仄平平,平平平仄仄。

平平仄仄平,仄仄平平仄。仄仄仄平平,平平平仄仄。

3)首句仄起入平韵式

仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

4)首句平起入仄韵式

平平平仄仄,仄仄平平仄。仄仄仄平平,平平平仄仄。

平平仄仄平,仄仄平平仄。仄仄仄平平,平平平仄仄。

5)首句平起不入平韵式

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

6)首句仄起不入仄韵式

仄仄仄平平,平平平仄仄。平平仄仄平,仄仄平平仄。

仄仄仄平平,平平平仄仄。平平仄仄平,仄仄平平仄。

7)首句平起入平韵式

平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

8)首句仄起入仄韵式

仄仄平平仄,平平平仄仄。平平仄仄平,仄仄平平仄。

仄仄仄平平,平平平仄仄。平平仄仄平,仄仄平平仄。

三、七绝

七言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。平仄韵定格共六式。

(1)首句平起入平韵式

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

(2)首句平起不入平韵式

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

(3)首句仄起入平韵式

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

(4)首句仄起不入平韵式

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

5)仄韵平起式

平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄

6)仄韵仄起式

仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。

四、七律

七言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄韵定格共六式。

(1)首句平起入平韵式

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

(2)首句平起不入平韵式

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

(3)首句仄起入平韵式

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

(4)首句仄起不入平韵式

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

5)仄韵平起式

平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。

6)仄韵仄起式

仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。

诗的格律

七绝七律诗的格律

五律仄起首句押韵

中仄仄平平(韵) 平平中仄平(韵)中平中仄仄 中仄仄平平(韵)

中仄中平仄 平平中仄平(韵) 中平中仄仄 中仄仄平平(韵)

五律仄起首句不押韵

中仄中平仄 平平中仄平(韵) 中平中仄仄 中仄仄平平(韵)

中仄中平仄 平平中仄平(韵) 中平中仄仄 中仄仄平平(韵)

五律平起首句押韵

平平中仄平(韵) 中仄仄平平(韵)中仄中平仄 平平中仄平(韵)

中平中仄仄 中仄仄平平(韵) 中仄中平仄 平平中仄平(韵)

五律平起首句不押韵

中平中仄仄 中仄仄平平(韵) 中仄中平仄 平平中仄平(韵)

中平中仄仄 中仄仄平平(韵) 中仄中平仄 平平中仄平(韵)

五绝仄起首句押韵

中仄仄平平,(韵)平平仄仄平。(韵)中平平仄仄,中仄仄平平。(韵)

五绝仄起首句不押韵

中仄平平仄,平平仄仄平。(韵)中平平仄仄,中仄仄平平。(韵)

五绝平起首句押韵

平平仄仄平,(韵)中仄仄平平。(韵)中仄平平仄,平平仄仄平。(韵)

五绝平起首句不押韵

中平平仄仄,中仄仄平平。(韵)中仄平平仄,平平仄仄平。(韵)

七律仄起首句押韵

中仄平平中仄平(韵)中平中仄仄平平(韵)中平中仄中平仄 中仄平平中仄平(韵)

中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平(韵)中平中仄中平仄 中仄平平中仄平(韵)

七律仄起首句不押韵

中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平(韵)中平中仄中平仄 中仄平平中仄平(韵)

中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平(韵)中平中仄中平仄 中仄平平中仄平(韵)

七律平起首句押韵

中平中仄仄平平(韵)中仄平平中仄平(韵)中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平(韵)

中平中仄中平仄 中仄平平中仄平(韵)中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平(韵)

七律平起首句不押韵

中平中仄中平仄 中仄平平中仄平(韵)中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平(韵)

中平中仄中平仄 中仄平平中仄平(韵)中仄中平中仄仄 中平中仄仄平平(韵)

七绝仄起首句押韵

中仄平平仄仄平,(韵)中平中仄仄平平。(韵)中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。(韵)

七绝仄起首句不押韵

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。(韵)中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。(韵)

七绝平起首句押韵

中平中仄仄平平,(韵)中仄平平仄仄平。(韵)中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。(韵)

七绝平起首句不押韵

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。(韵)中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。(韵)


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 仄韵声律启蒙

仿邵陵车万育先生平韵声律启蒙之体
嘉义 荻 州林缉熙 著
同 闷红老人 赖惠川 注

【上声部】

一、董
禹对汤,颜对孔,酒帘对药笼。仙掖对丹房,点金对炼汞。
豹一斑,龟五总,聪明对蒙憧。虎将蜀关张,鸿儒汉贾董。
萤光着地草难燃,竹影扫阶尘不动。
三缄其口,千秋垂戒金人;万里长城,今日谩夸铁桶。
二、肿
短对长,轻对重,承恩对持宠。两意对三心,文身对放踵。
望眼穿,吟肩耸,心闲对事冗。帝王自有真,将相原无种。
人来紫塞白云横,马到蓝关残雪拥。
断机教子,竟成配圣之贤;抚剑敌人,乃是匹夫之勇。
三、讲
剑对枪,刀对棒,铜壶对钱缿(ㄒㄧㄤˋ)。布政对将军,中书对侍讲。
吕兴周,刘灭项,才能对瞀傋。青灯夜读书,绿野春争耩(ㄍㄡ)。
数声牛笛下南山,一叶渔舟依小港。
秋宵赏雨,檐前星坠火飞萤;晦日临池,夜半月明珠出蚌。
四、纸
鬓对须,唇对齿,凤毛对麟趾。绿水对青山,赤虹对绿蚁。
六朝文,五代史,长庚对上巳。踏月影随身,弄花香在指。
铜壶漏滴夜三更,宝镜光涵秋万里。
一枝画笔,移来万里江山;片叶渔舟,占断五湖烟水。
五、尾
藻对蘩,葑对菲,群芳对众卉。八索对九丘,二桃对一苇。
语惊人,诗泣鬼,身长对貌伟。径曲绕羊肠,溪流分燕尾。
四知深畏已无人,七步能诗曾有几。
孤灯夜语,半庭落叶萧萧;二月春风,大地丹华炜炜。
六、语
酒对茶,禾对黍,多罗对少许。虎豹对豺狼,玄猿对白鼠。
戏马台,牵牛渚,金针对玉杵。新茶带叶尝,野菜和根煮。
宫中待漏报鸡人,塞上防秋陈虎旅。
江天月白,一轮清影照河山;海峤(ㄑㄧㄠˊ)霞烘,五彩祥光笼岛屿。
七、麌(ㄩˇ)
帝对王,文对武,刘邦对项羽。四目对重瞳,稽今对证古。
登云梯,修月斧,琼楼对玉宇。引水过山龙,爬山伏地虎。
幽居有伴竹为邻,荒寺无僧云作主。
镜中水影,分明一幅潇湘;枕上松声,疑是半宵风雨。
八、荠
肉对皮,肢对体,胸中对肚底。勾践对张飞,祖龙对范蠡。
贤公卿,佳子弟,登科对及第。正色秉朝纲,端章相禘(ㄉㄧˋ)礼。
及泉见母感留羹,列鼎思亲嗟负米。
春光欲尽,飞花带雨入人家;秋气渐深,落叶随风飘客邸。
九、蟹
纵对横,高对矮,颠狂对潇洒。湖笔对井刀,篆书对小楷。
佛金刚,仙铁拐,屠龙对擘蟹。妙曲耳倾听,排谐颐可解。
云幕张空飞鸟惊,月钩浸水游鱼骇。
太守贤明,合浦珠亡竟又还;中宫冷落,长门赋就真堪买。
十、贿
实对虚,存对在,心专对意改。取义对为仁,多闻对寡悔。
家虽贫,学不怠,栋梁对鼎鼐(ㄋㄞˋ)。河泒出崇山,江流通大海。
池边泥软燕争衔,园内花开蜂竞采。
洛阳纸贵,半生心血赋就三都;冀北群空,一旦品题价增十倍。
十一、轸
干对戈,矛对盾,聪明对愚蠢。克己对修身,艰难对锐敏。
竹枝词,梅花引,三焦对百忍。勋业仰伊周,德行推颜闵。
西伯载归渭子牙,成汤往聘莘伊尹。
污泥不染,红蕖粉盖碧莲蓬;晚节堪夸,紫箨(ㄊㄨㄛˋ)青竿斑竹笋。
十二、吻
恐对忧,悲对愤,温良对恭谨。眼孔对头颅,腹心对口吻。
良弓藏,美玉蕴,施朱对傅粉。洞杳白云封,山高红日近。
杀身千古可成仁,失足一朝因小忿。
浣纱溪女,泛舟谁载五湖游;彭泽令官,解组人归三径隐。
十三、阮
隰对陂,原对阪,一隅对三反。粗暴对温柔,殷勤对缱绻。
麦双歧,兰九畹,奇喦(ㄧㄢˊ)对绝巘。出谷鸟鸣春,归巢鸦噪晚。
雁拖秋色过衡阳,莺带春光来上苑。
月沈水底,捞残水底月还存;天近山头,踏上山头天更远。
十四、旱
兽对禽,胎对卵,金盆对玉碗。把马对轻裘,烟蓑对雨繖。
千金丹,五石散,真诚对妄诞。溪流燕尾分,山势蜂腰断。
柳絮飞时午梦长,梨花落尽东风懒。
一闰再闰,岁时无错无差;春分秋分,昼夜不长不短。
十五、潸
少对多,繁对简,断桥对烧栈。杨墨对桓文,申生对子产。
燕差池,莺睍睆,横行对杜撰。正气古今存,长江南北限。
诗书万里圣贤心,日月两轮天地眼。
松间鹤舞,蝉从松下奏瑶琴;花外莺歌,蝶向花前敲玉版。
十六、铣
马对牛,鸡对犬,龙舟对凤辇。蜀锦对鲛绡,布衣对麻冕。
燕营巢,蚕作茧,安闲对消遣。佛法金刚经,书名玉筋篆。
籚荻洲前雁往还, 水晶盘里螺深浅。
潮如有信,朝朝频去频来;云本无心,日日自舒自卷。
十七、篠(ㄒㄧㄠˇ)
水对山,湖对沼,风清对月皎。天上对人间,方圆对大小。
眉儿纤,眸子了,妖娆对窈窕。雨晴草木新,日丽云烟杳。
银蟾写影夜迢迢,铜鸭篆烟风袅袅。
光阴老大,有客伤心吊落花;音乐天然,无人会意闻啼鸟。
十八、巧
煮对烹,烧对炒,面包对水饺。重浊对轻清,零星对应卯。
师旷聪,子都姣,如愚对乞巧。陋室少人来,偏居无客搅。
一片丹心佐国家,毕生素志惭温饱。
春风送暖,海东仙草长龙须;谷雨初晴,石上新茶生凤瓜。
十九、皓
李对桃,花对草,蒸梨对剥枣。打虎对埋儿,出妻对杀嫂。
凤栖梧,鱼在藻,三苏对四皓。短榻枕书眠,征衣和月捣。
花影暂随夜月斜,莺声已逐春光老。
春风澹荡,梨花柳絮扑帘栊;秋月团圆,玉鉴冰壶浮海岛。
二十、哿(ㄍㄜˇ)
起对居,行对坐,娉婷对袅娜。起早对眠迟,勤劳对怠惰。
箭穿杨,车掷果,螳螂对蜾赢。元正列兽樽,端午爬龙舸。
杏脸含羞火欲燃,柳眉带恨烟深锁。
风前杨柳,轻摇翠带千条;雨后枇把,错落金丸万颗。
二十一、马
正对邪,真对假,高楼对大厦。富贵对贫穷,因循对苟且。
欺天乎,知我者,市尘对朝野。字别古今文,诗分大小雅。
羊角风掀翡翠帘,鹅毛雪压鸳鸯瓦。
饱谙世味,须知举世覆雨翻云;阅尽人情,只好任人呼牛唤马。
二十二、养
去对留,来对往,风流对倜傥。螭(ㄔ)髓对麟脂,猩唇对熊掌。
狈依狼,蛇咽象,夸张对妄想。病鹤不梳翎,麻姑能搔痒。
众芳摇落独婵妍,大器晚成堪敬仰。
闲庭春冷,落花细雨燕泥香;小阁昼晴,暖日和风人意爽。
二十三、梗
暖对温,寒对冷,象驯对狮猛。鹤氅对龙袍,蝌文对兔颖。
小姑山,大庾岭,鸥朋对鹤警。春日影迟迟,秋河光耿耿。
几点晨星有若无,一行征雁斜还整。
桃源有路,山回水绕云深;茅屋无人,花落鸟啼昼永。
二十四、迥
箸对杯,炉对鼎,心倾对首肯。螓首对蛾眉,蜂腰对鹤顶。
龙涎香,雀舌茗,胧朦对酩酊。食采有三阶,叙功分五等。
青灯十载学无成,红日三竿眠未醒。
天高月小,家家砧上捣征衣;日暖风轻,处处江边浮钓艇。
二十五、有
弟对兄,朋对友,黄童对白叟。石烂对海枯,天长对地久。
茉莉花,葡萄酒,左宜对右有。朝暾上海棠,夜雨剪春韭。
士真知己无二三,事不如心常八九。
珍珠帘卷,一钩新月挂虾须;宝鼎香烧,几缕轻烟吹凤口。
二十六、寝

旱对霖,荒对稔,开仓对发廪。御苑对灵台,高官对极品。
琉璃屏,琥珀枕,逃禅对侍寝。展榻拌云眠,开樽邀月饮。
柳眉才展便飞花,桑眼未开先着葚。
今宵楼外,月光如水水如天;此日门中,人面似花花似锦。
二十七、感
饱对讥,吞对噉,虎头对燕颔。转眼对回肠,寸心对斗胆。
绿芭蕉,红菡萏,当然对岂敢。白麴酿葡萄,红盐落橄榄。
月移花影上阑干,风送钟声来枕毯。
竹桴入海,眼中云雾无边;铁羽飞空,天下江山一览。
二十八、琰
毁对誉,褒对贬,奢华对节俭。鸳帐对牛衣,芦帘对竹簟。
柳叶眉,桃花脸,松苓对莲芡。花影月常移,柴门风自掩。
春晴浅碧水光浮,雨后深青山色染。
衡阳孤雁,月中带影一双飞;北斗七星,水里连天十四点。
二十九、豏(ㄒㄧㄢˋ)
叫对呼,呐对喊,吉凶对丰歉。诗签对民讹,官箴对帝范。
北岭梅,南山豏,风清对露湛。柳困夏初长,花飞春渐减。
思归王粲赋登楼,死谏朱云旌折槛。
渔村绝景,夕阳斜抹荒矶;野渡无人,春水轻浮巨舰。


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【去声部】

一、送
聚对分,迎对送,乡心对客梦。莼菜对鲈鱼,题糕对系粽。
士焚膏,儿击瓮,超人对出众。亲亡欲养亲,痛定方思痛。
客舍秋雨笛一声,谁家夜月琴三弄。
天衢夜色,佳人挥扇扑流萤;秦阁月明,仙子吹箫迎彩凤。
二、宋
细对粗,痕对缝,共和对总统。弄笛对吹箫,面谈对背诵。
汉萧曹,唐沈宋,商书对鲁颂。风转片帆斜,月明千里共。
天半赤虹化玉垂,日边红杏和云种。
汉世将兴,资运策六出六奇;南人不反,在攻心七擒七纵。
三、绛
渔对樵,耰对,贤明对愚戆(ㄓㄨㄤˋ)。日月对星辰,春分对霜降。
楚汉争,鲁邹哄,兵符对战幢。将略汉卫青,相才唐李绛。
砧杵千家白帝城,夕阳一抹乌衣巷。
西湖雨霁,轻轻双浆画中行;古寺云封,远远疏钟风外撞。
四、寘
孝对忠,虚对伪,浮名对降志。国策对人谋,存亡对弃置。
獬豸冠,鸳鸯被,乘龙对附骥。流水若无情,落花如有意。
花下眠花梦亦香,客中送客心先醉。
莺梭穿柳,织成二月春光;雁字排空,写出一天秋思。
五、味
苦对甘,香对味,多心对短气。恻隐对慈悲,四知对三畏。
奠河山,分泾渭,东周对北魏。水暖浴鸳鸯,秋深啼络纬。
满天星斗夜光明,一路莺花春富贵。
元宵乐事,六街灯火月轮高;上巳风光,四野笙歌人鼎沸。
六、御
毅对刚,仁对恕,龙鳞对凤翥。羞恶对是非,忸怩对底豫。
载后车,借前箸,并吞对割据。鱼戏水知春,鸟啼天欲曙。
细雨无声点绿苔,东风底事飞晴絮。
客眠旅舍,客心常到故乡来;人倚桥栏,人影不随流水去。
七、遇
曲对歌,诗对赋,金风对玉露。曳杖对提壶,疾行对徐步。
平坦途,崎岖路,披坚对负固。红叶落秋山,白雪连古戍。
一帘夜色月当阶,万壑秋声风在树。
绿槐夹道,清阴布地扫难开;红杏出墙,春色满园关不住。
八、霁
盛对衰,兴对替,名言对妙谛。义侠对英雄,轩昂对睥睨。
袁子才,张公艺,千秋对百世。仙家日月闲,春色江山丽。
午夜箫声弄月寒,暮春草色和烟霁。
铜壶滴漏,更残月落夜沉沉;金鼎焚香,人静烟清风细细。
九、泰
藕对菱,瓜对柰,金簪对玉带。绣阁对珠帘,香车对翠盖。
鹿呦呦,凤翽翽,山僧对市侩。正气溢三才,神光包四大。
心上常存咫尺天,眼前且蓄三年艾。
持身有节,严鬼神天地于胸中;秉法无私,置褒贬毁誉于度外。
十、卦
广对平,宽对隘,焉知对匪懈。伦纪对纲常,乐崩对礼坏。
山巉喦(ㄧㄢˊ),水澎湃,陈琳对卫玠。云是鹤家乡,春为花世界。
树上蝉声当管弦,窗前山色疑图画。
庭陈瓜果,家家月下乞双星;网结蜘蛛,处处花梢悬八卦。
十一、队
罪对功,存对废,荣枯对显晦。聚首对同心,鸡群对鼠辈。
雁成行,驼结队,鸢肩对鸦背。秋水练拖蓝,春山眉扫黛。
秋风寒砌听蛩吟,夜月荒村闻犬吠。
洞天福地,云屏烟幛月为灯;胜境名山,松盖苔裀兰作佩。
十二、震
降对升,停对进,骄矜对鄙吝。杏靥对樱唇,风鬟对雨鬓。
为人谋,于我殡,三鸦对八骏。蛩声伴客吟,雁字传乡信。
白石炼成换骨丹,黄金铸就封侯印。
直言不讳,上赐三杯白虎樽;首尾相连,谁排一字长蛇阵。
十三、问
高对卑,遐对近,星回对月晕。顾曲对征歌,佳肴对美酝。
酒消愁,风解愠,圣模对祖训。鸡肋乱军心,佛头污鸟粪。
龙飞应协帝王占,牛喘曾劳丞相问。
兽蹄鸟迹,雪中印个竹叶梅花;蝉噪蛙鸣,苑外传来鼓声笛韵。
十四、愿
尺对分,厘对寸,盈千对巨万。敌国对盟邦,报恩对雪怨。
青菜汤,白米饭,从心对如愿。家富小儿骄,秋高戎马健。
柳絮黏衣不耐寒,苔钱贴地难医困。
梦回窗外白,初疑残月后疑霜;春去树头空,半坠雕栏余坠溷。
十五、翰
偶对奇,全对半,星移对物换。天意对人心,亲离对众叛。
星月辉,文章换,期颐对若冠。沽酒杏花村,垂纶杨柳岸。
雨打萤灯暗复明,风吹雁阵连还断。
参差远岫,断云白鹭齐飞;滴沥空斋,碧瓦红蕉错乱。
十六、谏
损对亏,真对赝,直言对曲谏。玉振对金声,璧联对珠串。
赵真真,关盼盼,非非对幻幻。秋水想伊人,新霜惊塞雁。
庾岭梅开白玉英,东篱菊绽黄金瓣。
凌波仙子,月下行来步步娇;跨凤秦娥,云中吹出声声慢。
十七、霰
侈对奢,贫对贱,小楼对别院。海晏对河清,龙飞对虎变。
槲叶杯,桃花扇,黄鹂对紫燕。拾级老僧归,绕枝飞鸟倦。
风传钟磬落人间,曲奏霓裳开月殿。
华堂日永,珠帘不上银钩;紫禁更残,铜漏暗催晓箭。
十八、啸
喜对悲,啼对笑,贻讥对嗤诮。兔死对狐悲,鸡谈对鹤吊。
赤灵符,丹凤诏,三昭对九庙。凌云白鹤飞,对月玄猿啸。
身中尽道有三尸,面上谁云无七窍。
江中日暮,数声渔笛按新腔;塞上秋高,一曲胡笳吹异调。
十九、效
诈对欺,争对较,上尤对下效。水碧对山青,兰舟对桂棹。
子建才,潘安貌,二难对三乐。电台广播机,原子和平炮。
霜飞六月表孤忠,笋出三冬彰至孝。
深深院落,绿槐树下午阴浓;小小庭园,红杏枝头春意闹。
二十、号
抚对怀,安对劳,手舞对足蹈。黾勉对劬劳,齐纨对鲁缟。
雪沾衣,风落帽,当垆对跨灶。贯虹易水歌,望鲁龟山操。
帘卷春风燕入来,树留夕照鸦争噪。
灰飞葭管,人间始觉春回;叶落梧桐,天下方知秋到。
二十一、个
碓对箕,舂对磨,依阿对附和。绣口对锦心,垂涎对咳唾。
壁中书,窗下课,三愆对贰过。短笛倚风吹,小楼听雨卧。
灭秦除暴约三章,雄辩高谈惊四座。
霜铺绿野,半钩残月白分明;花落苍苔,一片绣裀红点破。
二十二、禡
秋对冬,春对夏,高低对上下。燕麦对蚕桑,苦瓜对甘蔗。
翡翠衾,鲛绡帕,歌筵对舞榭。佳人绝世姿,美玉连城价。
屏山花鸟不飞鸣,砚水鱼龙多变化。
司冬黑帝,五湖四海欲凝冰;灯火元宵,三市六街真不夜。
二十三、漾
雌对雄,雄对壮,扶持对守望。野店对田家,村沽对市酿。
红锦袍,绛纱帐,体胖对心旷。虞舜善亲亲,汉高能将将。
班超投笔事从戎,丁固梦松拜丞相。
舟行巴蜀,两岸猿声巫峡云;客到武陵,一篙春水桃花浪。
二十四、敬
舜对尧,孔对孟,居仁对止敬。礼乐对诗书,动心对忍性。
三字经,百家姓,寒暄对温情。星斗焕文章,雷霆申号令。
牡丹富贵誉花王,张旭颠狂称草圣。
形同苍狗,半空舒展云衣;影摇银蟾,千古团圆月镜。
二十五、径
取对偷,遗对赠,石桥对山径。玩水对游山,诗情对酒兴。
草忘忧,叶指佞,折腰对叩胫。易理决穷通,卦爻分世应。
寒窗灯火士攻书,远寺钟声僧入定。
食防风之御粥,口香七夜犹存;饮千日之芳醪,泥醉三年始醒。
二十六、宥
慆对骄,贫对富,乾坤对宇宙。道德对文章,心传对口授。
谢必安,范无救,沐猴对斗兽。风恬树不摇,云散山乃旧。
不觉春残绿叶浓,忽惊秋尽黄花瘦。
一天明月,深深闺阁苦良宵;满地落花,寂寂栏杆闲永昼。
二十七、沁
燕对莺,枭对鸩,耳聋对口噤。少壮对老成,轻挑对重任。
戴月行,感星妊,行吟对立饮。高祖约三章,齐桓申五禁。
东风拂面树摇红,赤日横空槐作荫。
清晨楼外望,长江远远水连天;午夜月中看,曲沼深深星斗浸。
二十八、勘
巧对乖,污对滥,可憎对太憨。接吻对倾心,多情对遗憾。
采莲舟,卖花担,牙樯对锦缆。营巢燕去来,照字萤明暗。
对镜双描柳叶新,巡檐一笑梅花澹。
梨花院落,疏星隐隐月溶溶;柳絮池塘,丽日迟迟风淡淡。
二十九、艳
问对闻,思对念,丰收对薄歛。六极对三司,有余对不赡。
爱无差,学不厌,身修对体验。游子梦家乡,荒鸡啼野店。
雨中山色觉空蒙,月下湖光增潋滟。
寒窗灯火,苦心枉读十年书;遍地烽烟,壮志未酬三尺剑。
三十、陷
假对还,赊对欠,天倾对地陷。短驿对长亭,居停对路站。
御史台,中书监,陈情对诲忏。有志济时艰,无言观物泛。
满径秋风落叶铺,一篙春水扁舟泛。
露凝草上,分明万颗珍珠;月印波心,真是一轮宝鉴。


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【入声部】

一、屋
牡对雌,雏对犊,滋生对化育。万物对三才,六亲对九族。
白玉堂,黄金屋,云裳对雾谷。春风岭上梅,秋色篱边菊。
银鞍白马醉春风,黄卷青灯勤夜读。
武陵雨细,荡漾两岸飞花;淇澳风轻,摇曳千竿绿竹。
二、沃
困对穷,荣对辱,酒筹对棋局。鹄志对鹏程,龙头对骥足。
百镒金,千钟粟,多谋对大欲。秋云接地阴,春草连天绿。
雁传紫塞数行书,人唱阳关三叠曲。
朔风雨雪,千山树上尽开花;冷露凝霜,四野田中皆种玉。
三、觉
雨对云,霜对雹,无讹对正确。负笈对倾筐,切磋对雕琢。
老何为,幼不学,先知对后觉。一国仰三公,万机咨四岳。
堤边芳草醉翁裀,岸上垂杨渔父幄。
闺中怀远道,计程应说到常山;塞上苦寒宵,入耳何堪闻画角。
四、质
暗对明,疏对密,形单对气壹。井李对园桃,飞英对结实。
耳垂肩,手过膝,五音对六律。汉帝九华灯,江淹五色笔。
清歌余韵遏行云,酣战挥戈停落日。
龙从角听,方知特具性灵来;蝉以胁鸣,不啻若自其口出。
五、物
舍对施,求对乞,软吞对硬吃。世态对人情,地平对山屹。
谪降仙,如来佛,三无对四勿。气短性难移,头低心不屈。
新篁弄月影离离,老干横秋枝郁郁。
追风逐电,麒骥终非枥下才;施雨行云,蛟龙岂是池中物。
六、月
屦对衫,肤对发,忧燕对吴越。国际对民权,南征对北伐。
踏青鞋,凌波袜,卧薪对采蕨,鹪鹩借一枝,狡兔营三窟。
风吹水面水生鳞,雪解山头山见骨。
高楼吹玉笛,一声响遏行云;曲沼泛兰舟,双桨误撞明月。
七、曷
始对终,本对末,天高对地阔,见性对明心,中行对上达。
玉观音,泥菩萨,长衫对短褐。画饼不充饥,望梅堪止渴。
树短叶疏鸟露巢,月明波静鱼吹沫。
扶筇词客,闲敲石火试新茶;挂锡游僧,自引山泉承破钵。
八、黠
安对危,生对杀,难攻对不拔。元旦对期年,初三对腊八。
攫兔鹰,敺鱼獭,花开对草茁。吞胡正枕戈,留客曾投辖。
海上妖氛出蜃楼,山中清磬传龙刹。
春风多乐事,花开蝶舞莺啼;夜雨少行人,月落马疲路滑。
九、屑
慧对聪,迂对拙,千金对寸铁。小友对高朋,偲偲对切切。
登龙门,探虎穴,消寒对溽热。校书蔾杖燃,读易韦编绝。
匣中杀气跃青萍,笔下阳春歌白雪。
诸葛亮茅卢陋室,三顾休光;陶渊明菊径荒园,千秋高节。
十、药
壮对衰,强对弱,乌乌对鹤鹤。陋室对高轩,巡檐对绕廓。
子孙爻,君臣药,鸢飞对鱼跃。明月印天心,断云拖雨脚。
微云不雨作轻阴,枯叶无风曾自落。
落霞映水,渔人尽道满江红;瑞雪飘空,农夫齐唱清平乐。


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十一、陌
满对盈,亏对益,稻梁对菽麦。蹑足对攒眉,捧心对加额。
峨眉山,鹿肚石,图书对典籍。读史鉴兴亡,围棋分黑白。
周武王八百诸侯,孟尝君三千食客。
明月映梅梅映月,梅月双清;碧天如水水如天,水天一色。
十二、锡
子对孙,庶对嫡,逍遥对霹雳。醉石对廉泉,封河对面壁。
百世师,万人敌,飞空对伏枥。伸手桂堪攀,举头星可摘。
一庭明月夜沈沈,满院落花春寂寂。
红日到窗,方觉晓世外不更筹,碧桃开处,始知春山中无玉历。
十三、职
读对耕,劳对息,天心对人力。长幼对尊卑,暖衣对饱食。
论钱神,颂酒德,皮毛对羽翼。弄斧笑螳螂,鸣机闻促织。
景公千驷愧夷齐,颜子一瓢同禹稷。
蝴蝶梦中,蝴蝶舞无影无踪;杜鹃枝上,杜鹃啼有声有色。
十四、缉
里对乡,城对邑,乘车对戴笠。得意对忘形,佳篇对雅什。
碧梧枝,香稻粒,无余对可及。花外紫骝嘶,竹梢丹凤立。
举杯邀月影成三,托钵随缘僧合十。
一觞一咏,金乌玉兔任升沈;半饱半饥,茅屋布衣权缓急。
十五、合
两对斤,升对合,喧哗对杂沓。道士对神仙,黄冠对老衲。
换字鹅,传书鸽,龙门对雁塔。篱下菊迎秋,陇头梅破腊。
小窗人起日三竿,荒寺僧分云半榻。
一庭花影,春风摇曳共徘徊;四壁虫声,夜月凄凉相问答。
十六、叶
妇对夫,妻对妾,重重对叠叠。绿鬓对朱唇,桃腮对杏颊。
郑鹧鸪,谢蝴蝶,鸿儒对大侠。夜鹤警寒宵,暮鸦归古堞。
一行征雁写天书,满纸涂鸦临古帖。
清风明月,无禁亦无尽藏;圆峤方壶,可望不可相接。
十七、洽
曲对弯,宽对狭,宦途对举业。地轴对天枢,神山对巫峡。
白马盟,红羊劫,五丁对六甲。笛声客倚楼,剑气龙归匣。
种成绿柳好藏莺,造就曲栏堪斗鸭。
一介书生,攀龙攀凤丹桂香飘;三公宰辅,做楫做舟盐梅味洽。



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附录白果先生的

仄声韵的律绝浅论

仄声韵的律绝浅论

白果


仄声韵诗,古诗里常见。我们的祖先从西周、战国、两汉、魏晋南北朝乃至隋唐数千年来从来没有停止应用仄声韵进行民歌和诗歌的创作,并取得举世公认的伟大艺术成就。诗歌里深美闳约、隽永浑雅,或刚健恢宏、风格遒劲的仄韵诗句,堪称是诗歌的千古绝唱,它们是中华民族的文化瑰宝和精神财富。千百年来,人民大众非常喜爱欣赏、咏唱这些仄韵民歌和诗歌并把它作为“诗教”的主要内容。诗词界也一直给予很高的评价和地位。在《诗经》里就有许许多多的优美的仄韵诗或诗句如:《关雎》“窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。”;《采薇》“采薇采薇,薇亦作止。曰归曰归,岁亦莫止。”;《小雅.节南山》“驾彼四牡,四牡项领。我瞻四方,蹙蹙靡所骋。”等等。众所周知的两汉乐府的代表作《古诗十九首》,其中竟有十一首是押仄声韵。由于表现的形象鲜明、语言洗练,手法委婉含蓄,体现了很高的艺术水平,而被刘勰誉为“五言之冠冕”(《文心雕龙.明诗》)。建安文学的代表作家曹操的《黾虽寿》“老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已”的诗句,曹植的《七步诗.煮豆》和刘桢、陈琳等“建安七子”刚健遒劲、隽永深沉的仄韵诗,也体现了“梗慨而多气”(刘勰《文心雕龙。时序》)的“建安风骨”。
而唐代前贤为我们所留下的仄声韵古诗名篇,更可以说是举不胜举。如杜甫的《望岳》、《梦李白.二首》;孟郊的《列女操》;李绅的《悯农》;柳宗元的《渔翁》等等。白居易的《长恨歌》、《琵琶行》,杜甫的《衰江头》,高适的《燕歌行》为有仄声韵律的七言古风。在近体诗中,仄韵绝句,尤其是五言绝句名诗也不少,李白、王维、崔颢、贾岛等都有名诗存世,最脍炙人口的当数孟浩然的《春晓》:“春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。”和柳宗元的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”虽然这两首诗都还不十分规范(失粘),但这已不妨碍它们成为千古名诗.存世的仄韵五言律诗和合律的应属较少,请看柳宗元的仄(古入声)韵五律《秋晓行南谷经荒村》是为其中的皎皎者,只是在颈联中平仄失对: 
杪秋霜露重,晨起行幽谷。 黄叶覆溪桥,荒村唯古木。
寒花疏寂历,幽泉微断续。 机心久已忘,何事惊麋鹿。
而规范合律的仄韵七言律诗,存世的几乎没有。大家知道,随着传统平声韵近体律、绝诗的句型(即平仄格式,下同)的逐步形成,这种句型是锁定平声押韵的应用框架格式。从此,渐渐的人们就越来越少涉笔仄韵律绝,更不要说创作出可以和前贤相媲美的名篇了。可以一点不夸张地说,时讫今日,仄声韵律绝已到了濒临绝迹的地步。总结起来,人们极少涉笔仄韵律绝的原因所在,简单地可以归纳为三句话:叫做不敢作、不能作和不想作。
一、近体平韵律绝的句型,既成了历代诗词家奉行的并视为正统的金科玉律,初学者必然战战竞竞而不敢越雷池一步。当然,也有人试写一些五七言仄韵律绝。但写出来也怕会被人视为另类没人欣赏,甚至自已也觉得写的是不那么正规的诗。久而久之,近体的仄声韵诗几乎消声匿迹,更少人会去学习、借鉴前人的仄韵名著来着力进行仄韵律绝的创作研究和探索了。 二、写仄声韵的律绝诗,前人并没有定出和押平声韵一样的四种句型可以依照。没有了一定之规,格律紊乱、失对失粘随意的情况就难免发生,写的人会觉得很不顺畅。结果弄得不古不今,显得不伧不类。
三、长期的平韵律绝创作所形成的根深蒂固的传统思想影响,加上仄声韵字语调较为短促铿锵,朗读起来节奏性很好但确实没有平韵字柔美悠扬。而且写仄韵律绝较难,创作出好的仄韵律绝尤其难。人们因此便会产生误解,认为仄声韵不利于诗情画意的抒发和委婉细腻感情的表达而不想去写,更不用说愿花大精力去打造精品了。 但作为近体诗的仄韵律绝从诗的表现力方面来说,它比仄韵古诗更先进,更具有节奏、回环等声乐美的优势,也更具有感染力。
《21世纪初期中华诗词发展纲要》(以下简称《发展纲要》)发表后,中华诗词的“声韵改革”呼声日高,多数人主张“今声今韵”和“平水韵”并行。这是合乎时代要求的。原来在“平水韵”中,属“仄、入”声的字,是不能在律诗、绝诗中押韵的,而现在在“今声”中读为“平”声的,就可以用来押韵。这对于长期使用“平水韵”的人而言,实际上,已经是一种“变韵”。 2004年《中华诗词》第五期在《中华新韵(十四韵)》一文“关于诗韵改革几个问题的解释”中,针对不依平水韵写的算不算旧体诗(即近体诗)时说:“旧体诗的标志并不仅仅是韵,而是体式,风格、神韵等诸多方面。韵仅仅是其中一个形式因素,而且不是决定因素。”这里就韵在传统律绝中的实际地位和作用,作了较为明确的说明,本人也深表赞同。 王国维在《人间词话》中说“词以境界为最上,有境界则自成高格,自有名句。”又说:“故能写真景物、真感情者,谓之有境界;否则谓之无境界。”诗和词的境界一样,是指情与景交融所形成的艺术形象或境地,都以能否营造意境为形象化是否成功的标尺。要营造艺术意境,必须做到“情、景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠”(清.王夫之《姜斋诗话》)。对于诗词的创作,他们所强调的都是境界(或曰意境)的营造为诗词创作的生命。至于是押平声或仄声韵,应该说都不是主要的问题。
说到声韵的创新,我们的前人早已摒弃“律、绝”单一平声押韵的规则,采用平、仄双声押韵,创造出了节奏鲜明、既有震撼动感又有优美韵味的词和曲。从词和曲的产生和发展史来看,可以说它们是顺应时代的需求而产生和发展起来的。其实质是对传统律诗在语言结构和声韵方面的两次重大革命。“诗至于唐而格备,至于绝(句)而体穷”(胡应麟《诗薮》)。词和曲不仅彻底打破了律诗语言体式结构的框架,也是对律诗用韵单一的一种解放,是我们先人“穷则思变”的一种尝试和创造,体现了一种思想的飞跃和进步。后人所谓“诗庄词媚曲俗”,固然是对风格类型的一种分析,具有一定的代表性。但也是独崇诗为正宗、庄严、不可侵犯和一代不如一代的一种说法,个人认为这是一种不完全符合历史事实的偏颇之见。词和曲自有它们各自的灵活且完美的艺术特点和重要的文化历史地位。当然,诗与词曲不同。诗是作为欣赏和吟哦用的,而词与曲原先则是作为歌乐和演唱用的。可以说词和曲是合乐的诗,“能言诗之所不能言”而更富于抒情性。 但它们是同属歌赋类,并没有本质上的差别。而我这里所要强调注意的是,先人的创新思想和智慧。当然,大家都非常清楚,我们的先人经过千百年来的锤炼和总结,为我们制定了 完美的用平声押韵的近体律绝格律,平声韵以其韵义涵容广阔,音调优美悠扬和易与内容和谐融合等优势,居近体律绝韵律的主导地位千余年,并留下宝贵和丰富的文化遗产。
这是历史的选择,是无可置疑的。但也不能不考虑到,平仄格式所形成根深蒂固的传统习惯,是长期以来仄韵律、绝不易被人们普遍接受的重要主观因素。还有另外一个原因,则是人们对仄韵律、绝存在着一个较普遍的误解:认为使用仄声押韵,语音短促、音调铿锵,不利于诗情画意的抒发和委婉细腻感情的表达。而只能像岳飞的词“满江红”等那样表达出慷慨悲歌、大气磅礴的激越情感。其实,这也是一种偏见。上述白居易的《长恨歌》、《琵琶行》诗歌里的靡丽凄婉、隽永深沉的仄韵诗句,成为了诗人“即无全集,二诗已自不朽”的巅峰之作。还有前人创作的许许多多仄声韵好诗、名诗(无论是古诗或近体诗),都充分生动地说明了这一点。 总之,我们应该而且必需在努力学习、研究和继承传统诗词的基础上,在诗词格律的大框架内,进行有益的探索与开拓。本文虽抱兴灭继绝之初衷,但所要讨论也仅仅是:如何在充分认识和总结我们前人在仄声韵诗创作方面所取得的伟大成果的基础上,在诗词格律的大框架内,利用丰富的仄声韵的资源,发扬其劲健有力,朗爽明快和节奏性强等韵律特点,象前人那样创作出好的仄韵律绝诗歌来。
以现有的近体仄韵律、绝诗的资料来看,格律紊乱,失对失粘随意的情况极为普遍。应该说,在一定程度上削弱了它作为近体诗所具有的规范、和谐和声乐美感。 仄韵律、绝诗原先并没有一个符合传统律、绝基本格律的普遍形式即通用的句型格式存在,写作的人没有一定之规可依,失对失粘等格律紊乱的普遍现象就在所难免。这也是仄韵律、绝在创作方面实际存在的困难和障碍。
居于以上认识,本人尝试用新的格式方法写了一些仄声韵七言律绝诗,它完全符合传统平韵律、绝严谨的字数、押韵位置、对仗(律诗)、平仄粘对等基本格律要求。在格调上大胆采用与传统律绝平仄相反的形式,却保留了传统律诗平仄交替、抑扬顿挫声学的大体。试以我2002年首次发表、并被当时的中华诗词学会副会长、《中华诗词》主编杨金亭先生称为“为七言律诗,创造了一个仄声韵的新格”的仄韵七律《丹枫吟》(见2002年中华诗词社创作研究中心编辑出版的《诗词创作》第5期)为例来说明:
一夜金风秋瑟瑟,寒山卓立干云薄。

昂昂挺秀韵斐然,耿耿流丹情炽热。 有叶经霜著露红,无花引蝶惹蜂乐。
依稀桃李闹成蹊,尽染层林凝醉魄。 
它的句型(或叫平仄格式,下同)为: 
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。 平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。 平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
懂得传统七言律诗的人知道,这是七言律诗的一种平平脚句型的平仄相反格式。
再以我写的另一首仄韵七律《荷乡夜吟》为例:

云蒸雨霁时光驻,十里荷塘芳草暮。
翠顶轻摇碧浪传,红装素裹幽人渡。 疏灯竹影启心扉,皓月朗空催韵步。
狗吠鸡啼三两声,痴迷总是钟情故。
它的句型为: 
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。 仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。 仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
这又是传统七言律诗另一种仄平脚句型的平仄相反格式。仄韵七律的基本句型同样为四种。其他两种句型,采用与传统七律的平仄脚和仄仄脚两种句型平仄相反的方法,即可排列得出。仄韵七律的四种句型既定,五言仄韵律诗的句型也就得出了(减去七律的前两个字)。七、五言仄韵绝句的句型亦为四种,采用与相应传统平韵绝句平仄相反的相同方法均可类推得出。试举我所写的仄(入声)韵七绝《为诗难”》为例
痴迷忘老人评说,苦涩甜酸心自别。
反侧如针得似无,留连弃舍吞犹噎。
它的句型为: 
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。 仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。
再举我写的另一首仄韵七绝《酒》为例:
难得寻芳须有酒,狂游尽兴杯持手。
才求北岭库区鱼,又问西园河店柳。 
它的句型为:
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。 平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄。
从上述两首仄韵七绝的句型可以看出,它们就是采用了传统七绝其中的两种相对应的句型,按平仄相反排列而形成的格式。考虑到传统律、绝诗句型平仄交替基本规律的完美和科学性,仄声韵律、绝,只要更换其平仄的分配位置而交替的基本规律不变。这样,仄韵律、绝就能符合传统律、绝除用韵以外的其他格律要求,也就保持了传统律、绝诗的和谐节奏与旋律。个人认为不必也难以“创造”另外更好的句型格式。
以上所举我运用仄声韵“新格”进行创作的例子,是一种尝试。由于个人的学识修养和诗词功底有限,没有举出更多和更好的仄韵律绝来提供大家借鉴。但也足以说明了这种仄韵(也可含古入声)律、绝的排列格式,既符合传统律、绝的格律(除用韵以外)的基本要求,又不失为一种简单、稳妥和易为广大诗家接受的方法。作者可以和平韵律、绝一样,通过比兴、夸饰、虚实及情景交融等手法去追求较好的艺术效果,值得我们继续去努力。这里,就仄声韵律绝的创作谈一些个人的肤浅体会和注意点,仅供参考。
依照《佩文诗韵》(平水韵)的分目录来看:其中,
阳平、阴平声各十五个韵; 上声二十九个韵、去声三十个韵、古入声十七个韵。总共一百零六个韵,其中,仄声韵(含古入声,下同)占了七十六个韵。从韵部的数量来看,仄韵占了绝对多数。从《佩文诗韵. 摘录》(摘自清.张玉书等《佩文韵府》)平仄两韵的总字数看,平声韵字约为2600余字左右,仄声韵字约为3900余字。仄声韵字数也大大超过平声韵字数。 但是,从实际应用的效果来看,仄声韵字的数量虽多,实际应用性能却明显觉得弱于平声韵字。个人认为这是因为有部分的仄声韵字涵融度相对狭小,所谓“涵融度”是指韵脚与前面词组结合的融洽度。尤其在一些字数较少的韵部,选择适当的韵脚有一定的困难。如上声的“讲”、“尾”、“吻”和“寝”部,去声的“送”、“宋”、“绛”、“谏”和“陷”部和入声的“物”、“合”等韵部。因此作者认为在确定题材之后,可以选择与重要意境诗句相关的、涵融度较广和字数较多的宽韵部作韵脚。由于仄声字数和韵部的数量较多,选择面也较宽,是可以解决这个问题的。
写仄声韵的律绝,用新韵、旧韵都可以。但不能在同一首诗内混用,这是常识。而且必须注意,同一仄韵部,最好选用韵母相同或相近的字做韵脚;相邻的韵部韵母相近、念起来和谐的韵字也可以作为宽韵选用,以增加仄声韵脚的选择面。应尽量避免用古仄(含入)声今平声的字,以便朗读起来才有节奏和谐的音律美。郭沫若在《论节奏》里说:“或者先抑后扬,或者先扬后抑,或者扬抑相间,这表现出来便成了诗的节奏。所以节奏之于诗是它的外形,也是它的生命。”;孙轶青会长在《中华诗词学会第二次全国会员代表大会上的工作报告》里说:“押韵的目的何在?就在于使诗歌琅琅上口,好听好诵,具有音律美。如果古代韵书认为是同韵的字,今天已经变成了不同韵了,我们还要死板地按照古书的规定写作,岂不费力不讨好,反倒写出不押韵的诗歌!”讲得很好。这里把节奏和押韵对于诗的重要性说得再清楚不过了。这里再举我的一首仄声韵七律《寄诗友》(原发表于2004年《中华诗词》第一期)来说明:
师出同门为学友,期缘一面心仪久。 素蔬淡饭养高风,白发青衫羞病柳。
烽火挥戈志永存,宦途甩袖情唯有。 文澜千顷蕴风流,端楷人生歌不朽。
这首诗押上声“有”韵部,该韵字数不多,但其中有可用的并与题材需要相关的“友、久、柳、朽”等同韵母的字韵。写诗的人知道,写诗需要用诗的语言,需要用一定的“诗句”和“诗字”,这跟表达意境诗情有关。
写仄韵诗也是这样,必须选择适用又与表达主要意境相关的韵字作韵脚。试以梁玉芳女士的仄韵七律《写在沁阳李商隐与中晚唐文学国际学术研讨会.无题》(原发表于2004年《中华诗词》第三期)为例: 
十月繁花郊野遍,买舟重过江南岸。 一时人物领风骚,九域文华耀寰半。
壮士悲歌变徵音,无题绮语须深看。 西昆尚祖少陵诗,尧舜风淳成浩叹。
作者选择去声“翰”韵部作韵脚,该韵部字数较多,并有跟作者所要表达之主要意境有关和适用的韵字。
德国哲学家尼采说:“一切文学,余爱以血书者。”所谓“以血书者”,就是作者将激烈的真实情感升华、融汇
到人类崇高情感中,写出能打动千万人心的作品。今人王文英也说过:“与平淡冷漠是绝缘的,唯有炽热与燃烧才能造就诗歌。”写仄声韵诗,无论是豪放的还是婉约的,诗人的真切情感尤为重要。仄声音调或短促或激迫,给人没有延绵迟钝的感觉,表现作者的情真意切则更为逼真和谐。再举梁玉芳仄韵七律《留兰阁抒怀(五首选二)· 我与诗词十五年》(原发表于2003年《中华诗词》第三期)为例:
格调承传风颂雅,山川日月凭挥洒。
缠绵意绪倍伤怀,锦绣文章休问价。 燕石收藏笑大方,余心执着追贤者。
花前月下记前盟,除却诗词人不嫁。
夜静兰斋勤奋笔,幽香阵阵催新意。 长城万里脉连绵,瑰宝千秋光绚丽。
枉顾妆眉染浅深,沉吟面壁怜憔悴。 宏扬教化纪元开,空却双肩非我辈。
梁玉芳写的仄韵七律,诗意婉曲、感情真切、语句清丽,堪称佳作。
另外,作者在构筑仄声韵律绝诗意境时,思路可以有起伏变幻、异峰突起。起承转合的,转要转得开,合要收得回。古人言:文无定法,于诗亦然。总得要流畅、颔接,不能给读者有意境断层和别起炉灶的感觉。要注意使仄声韵脚与前面词组有机地融合在一起。试举我所写的入声韵七绝《月之梦》为例: 
半床诗卷一房月,拥月和诗情不歇。 未已诗思在梦中,醒来疑在月宫阙。
这首诗中通过“诗”和“月”字的重沓复出,带着作者浓浓感情的色彩,已把月之梦的意境既跳跃又流畅地表现出来。
律诗中两联的对仗,是律诗的精华所在。律诗作者要精于对仗,才能写出律诗的精品。仄韵律诗对仗同样需要工稳,并力求参差之美,这对强化仄韵律绝的诗意、深化其主题尤为重要。再举我另一首仄韵七律《诗痴感慨》之一为例: 
每逢佳句惊天授,时愧难承先哲后。 千顷文澜万里船,十年心迹百丛岫。
曾思骚客几风流,了悟沧桑多锦绣。 敢信金秋胜似春,管他明日黄花瘦。

这首律诗作者从“惊天授”到“了悟”到“管他”,应该说感慨真切、思路流畅,韵脚能与前面词组及所要表达的意境和谐融合。两联对仗工稳,虚与实、动与静的关系能较妥善的处理。 传统平韵七言律绝句型中,有“一、三、五不论,二、四、六分明。”的说法;平韵五言律绝句型中,有“一、三不论,二、四分明。”的说法。从上面应用的仄韵句型可以看出:“不论”不能同时“不论”,“分明”则要“分明”。以避免出现传统律绝所不允许的“孤平”、“孤仄”、“三平调”和“三仄调”等现象。至于传统采用的“拗救”等方法,本人认为在写仄韵律绝时也可考虑应用。总之,以尽量保持音律的审美要求为目的。但上面这些要求和拗救方法,也不必过分拘泥,避免以律害义。
近一年多来,仄声韵七律诗也已开始在中华诗词学会唯一的国家级刊物《中华诗词》上陆续发表。虽然无论是作者或作品在数量上都极其有限,但不能不说是一个令人欣喜的良好开端。当代诗词界一位导师说得好:“变化是时代之需,变化不是一个人或几个人所能为力的,要经过很长时间,要由时代来选择”。非常希望能有更多的人来参与写作仄韵律绝,并创作出可以和前人相媲美的仄声韵律绝精品来。 文已至此,暂告结束。希望对于仄声韵律、绝诗有创作和品赏兴趣的人能有所帮助,则余愿足矣。不当抑或荒谬之处,敬望不吝赐教。(全文完,感谢阅读!)
白果 第三次修改 於二000五年五月五日

感谢白果先生

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茶 魂 制 作 


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