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书法常识---書 畫 上 落 款 蓋 印 36 忌 (摘)  

2013-01-24 21:24:44|  分类: 书法园地 |  标签: |举报 |字号 订阅

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书法常识---書 畫 上 落 款 蓋 印 36 忌 (摘) - 娟紫 - 娟紫的博客
书法常识---書 畫 上 落 款 蓋 印 36 忌 (摘) - 娟紫 - 娟紫的博客

                                

                                         書 畫 上 落 款 蓋 印 36 忌

    1.      書畫上落款蓋印,印比字大不可以。大幅蓋大印,小幅蓋小印,理所當然。

2.      國畫直幅落款字下蓋印,直下底角,不可再蓋壓角閒章。如右上落款,左下角可蓋閒章,左上落款,右下角可蓋閒章。如上款字印接近下角,閒章就不須蓋了。

3.      國畫橫幅落款,左右兩頭角邊,不可蓋閒章。右上落款,左下角可蓋方形閒章,左上落款,右下角可蓋方形閒章。此處如不須要蓋閒章,而勉強蓋上,反而弄巧成拙。

4.      長方形、圓形、長圓形閒章,不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位。

5.      方形閒章不可蓋在書畫上端空白處,喧賓奪主。

6.      國畫直幅落款,字行末行末字,與他行末字長短,不可整齊,蓋印亦如此。

7.      蓋二印,一方形、一圓形,不可匹配。同形印可匹配。

8.      蓋二印,一大一小,不可匹配。同樣大小可匹配。

9.      蓋二印,一長方形、一橢圓形,不可匹配。同形印可匹配。

10. 蓋二印,上陽文,下陰文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。

11. 蓋二印,上陽文,下陽文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。

12. 蓋二印,上陰文,下陰文,不可匹配。而上陰下陽可匹配。

13. 落款蓋印之下,不可再題字。印章上下有字制肘,就失去自然現象。

14. 已經落款蓋印字畫,款後不可再落上款贈人,就失敬了。

15. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上,不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識,不可不懂。

16. 匠刻印章,不可用於書畫上,須用藝術篆刻家所刻石章最佳。

17. 普通印泥不適用於書畫上,要用八寶印泥。

18. 蓋二印,距離不可太遠太近,相隔一個印距離正好。

19. 蓋二印,印文、章法、刀法各異,不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

20. 畫上不可題打油詩,一來識者奚落,二來作品就貶為低俗。

21. 上款上端不可蓋閒章,壓在人名頭上。一來失禮,二來破壞畫面。

22. 蓋壓角閒章,不可太小,宣紙四開,用方形石印,大約3公分 比較適中。

23. 蓋壓角閒章,不可蓋二方以上,一方正好。印與邊距離約1公分 適中。

24. 落款字下不蓋印,而偏要蓋在款字左右,脫離字行,而成畫外物,特殊情形例外。

25. 書畫上,不可蓋上劈頭大印,即成巨印炸彈,毀滅了美麗的畫面。

26. 小畫不可題大字,大畫不可題小字。小空不可題字多,大空不可題字少。

27. 書畫上姓名印,不可連蓋三印以上,應蓋二印,或一印妥當。

28. 書畫上下左右,不可任意蓋印。蓋多不當,不如少蓋,印章印泥不佳,倒不如不蓋好。

29. 蓋二印,不可東倒西歪,如何蓋法,用力輕重,印章印泥保養,一切要潛心研究。

30. 畫上不可題上粗俗字體,致影響畫面美感,就未能免俗了。

31. 書法四聯首幅,右上可蓋小印章。其餘不可蓋,如統統蓋上,行氣就破壞了。

32. 貯藏印泥宜用瓷缸,晶玉亦可,最忌紫砂煨瓷,因期能吸取油分,易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者,皆不相宜。

33. 每隔十日或半月,以骨簽翻調一次,因砂體下沉,油性浮上,故須常調使之勻和也。

34. 圖章蓋印泥時,手勢宜輕,輕拍印面所黏之朱已逾而勻,乃蓋於紙上,須將印持正按下,切勿動搖,紙下宜墊以薄書一本。

35. 圖章宜隨用隨揩,以免積垢,而影響色澤。

36. 印泥用過後,即須將缸蓋蓋好,防塵埃侵入,有損色澤。
   


 

如何提高点线的力度

 

  在书法教学中,经常遇到这种情况,学生经过一段时间的训练,书法的结体规律掌握较好,而点线的力度不强。虽然学生也知道中锋用笔容易达到有力的效果,但最终的效果是书法的形象气韵不足,缺乏书法艺术应有的魅力。从技术角度来看是运用毛笔书写的方法问题,即由笔法导致的笔力问题。
  笔力有两种情形;第一是功力,它是习书累积的结果。对于毛笔的掌握而言是一种由生到熟后的生动,一方面要熟能生巧,下苦功求得;另一方面要明其理,得其强,加速熟能生巧过程的完成。第二是气力,即运笔的气和力的使用方法。气力需要贯气才能使笔笔气韵生动,点画之间都有一种连贯呼应的有机联系。贯气和用力不一样,使气不一定使力,使力只是造成一种物理结果,而用气却能造成一种生动结果,气与力又是同一的,用气必然落实到用力上,用力必有用气之力。气是力的气,力是气的力,改气之力。一个举重运动员可能有的是力气,但如果他不懂笔法,照样写不出强劲有力的线条。而一个书家倒不必有强健的肌肉,他所需要的只是气力。笔力扎鼎,靠的是书家的气力。因此,力气和气力是书法用笔中的两回事,气力决定了每一笔的力量,因而也决定了单个字乃致一幅作品的整体力度。下笔前凝神静气,行笔中以意领气,以气导力,以全身心之力,贯注于一腕,在毛笔的尖端才有千钧之力。古人讲的万毫齐力也是这个意思。这样,才能使横如千里陈云之势;竖如万岁古藤;点如高山坠石……
  对于笔力的形成,不同的书家有不同的感受和领悟。在书法实践中,领悟和掌握用笔的方法才能产生笔力。具体讲,笔力不是单一和简单的机械之力,它是由四种不同方向的力共同作用构成的。一是执笔向下,使笔锋抵纸的按力,这种向下的力量使笔成为毛锥子,力透纸背,入木三分,也就是黄宾虹所谓的“圆、重”。二是防止向下按的力过大而向上提的力量使笔成为金钢杵,这种力使毛笔似乎从纸上由空气浮力托起的力量,恰似水浒传中张顺在水面上行走的感觉。第三种力是使行笔顺逆进退在水平方向的驱动力。第四种力是防止按下的力过轻产生浮滑,驱动力过大产生轻飘之弊的阻力,也就是摩擦力。象孙伯翔老师讲的线条是铁打的铜铸的且带锈的钢筋,摩擦力起着很大的作用。以上四种力量形成上下和水平方向的平衡,确保笔锋浸染纸纤维的墨量达到适宜的程度,达到笔随人意,而不是人受制于笔。否则,按的力过大,行笔速度慢,墨水入纸超量容易出现臃肿的墨猪现象;提的力过大,行笔速度太快,墨水入纸量不够,线条便浮在纸面,点线轻飘无力。因此,写字时必须注意力集中,才能找到笔锋正确触纸的感觉,才能产生某些有力物象的联想,点画才能称得上有笔力。

 

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